《凄凉犯·重台水仙》
时间: 2026-06-12 16:53:57意思解释
原文展示
凄凉犯·重台水仙
作者: 吴文英 〔宋代〕
空江浪阔。清尘凝层层刻碎冰叶。水边照影，华裾曳翠，露搔泪湿。湘烟暮合。尘袜凌波半涉。怕临风欺瘦骨，护冷素衣叠。樊姊玉奴恨，小钿疏唇，洗妆轻怯。汜人最苦，纷痕深几重愁靥。花隘香浓，猛熏透霜绡细摺。倚瑶台，十二金钱晕半掐。
白话文翻译
这首词描绘了空旷的江面，波涛汹涌，清冷的尘埃如层层冰片碎裂。水边映照着我的身影，华丽的衣裳轻轻飘动，露水使我的泪水浸湿。湘江的烟雾在黄昏时分弥漫，尘袜在水边轻轻浸湿，惧怕风吹得我骨瘦如柴，只能小心护着这轻薄的衣服。樊姊和玉奴心中满是怨恨，轻薄的金钿唇上涂抹着淡妆，脸上流露出几分怯意。水边的人最苦，愁苦的痕迹深重，几重愁苦在脸上交织。花香在狭窄的地方弥漫，浓郁的香气透过霜纱细细的褶皱。倚靠在瑶台上，十二个金钱的光晕在半掐处显得朦胧。
注释
字词注释
- 凄凉犯：曲调名，表达悲伤凄凉的情感。
- 层层刻碎冰叶：形容清尘如层层冰片碎裂，意在营造清冷的氛围。
- 湘烟：指湘江的烟雾，常用来描绘乡愁。
- 樊姊、玉奴：可能是历史人物或典型女性角色，表达人们的怨恨与失落。
典故解析
该词中提到的“樊姊”、“玉奴”可能源自古代的传说或历史故事，具有象征意义，代表着被遗忘或被抛弃的女子，暗含对美好爱情的渴望与失落。
诗词背景
作者介绍
吴文英，字文英，号梅溪，南宋时期的著名词人，擅长写作婉约词，以清新秀丽的风格著称。他的作品常常反映个人的情感和对人生的思考。
创作背景
这首词创作于南宋时期，正值社会动荡与个人情感的交织，表现了词人对美好事物的怀念与对现实的无奈，暗含了对爱与失落的深刻体验。
诗歌鉴赏
《凄凉犯·重台水仙》是一首情感丰富的词作，充分展现了吴文英细腻的观察力和深邃的情感。词中通过对自然景物的描写，传达了内心的孤独与悲伤。开篇“空江浪阔”，将读者置于一个辽阔而又空寂的江面，营造出一种孤独的氛围。而“清尘凝层层刻碎冰叶”则通过细腻的意象描绘了环境的寒冷与凄凉，进一步加强了情感的表达。
随着词句的推进，词人将个人的情感与自然景象紧密结合，展现出对失去爱情的无奈与苦涩。“怕临风欺瘦骨，护冷素衣叠”，不仅描绘了外在的寒冷，更表达了内心脆弱与无助的感受。对“樊姊玉奴恨”的提及，暗示了对逝去美好时光的追忆与怨恨，让作品充满了复杂的情感色彩。
整首词以细腻的描写和婉转的情感，深刻地表现了对人生无常与情感纠葛的思考，展现了吴文英词作的独特魅力。
诗词解析
逐句解析
- 空江浪阔：描绘开阔的江面，暗示孤独的环境。
- 清尘凝层层刻碎冰叶：细致的描绘清晨的寒冷和冰凉的感觉。
- 水边照影，华裾曳翠，露搔泪湿：在水边的影像中反映出穿着华丽的衣裳，露水使眼泪湿润，暗示情感的脆弱。
- 湘烟暮合：傍晚的湘江烟雾弥漫，增添了一层忧郁的气氛。
- 尘袜凌波半涉：袜子沾湿，象征着生活的点滴苦楚。
- 怕临风欺瘦骨，护冷素衣叠：在风中担心被欺凌，保护自己脆弱的衣衫。
- 樊姊玉奴恨：提及特定角色，表达了对失去的怨恨。
- 小钿疏唇，洗妆轻怯：细致的描写女性的美丽与脆弱。
- 汜人最苦，纷痕深几重愁靥：暗示他人的苦楚与自身的共鸣。
- 花隘香浓，猛熏透霜绡细摺：细腻的花香与霜纱的结合，增强了情感的复杂性。
- 倚瑶台，十二金钱晕半掐：最后的意象，给人以朦胧的美感。
修辞手法
词中运用了丰富的修辞手法，如比喻、拟人等，增强了作品的艺术效果。例如，“空江浪阔”通过空间的描绘使孤独感更为明显，而“露搔泪湿”则通过拟人手法使情感更加生动。
主题思想
整首词以凄凉的意境表现对逝去爱情的追忆与对人生无常的感慨，渗透着词人对美好事物的怀念，表达了深刻的孤独与忧伤。
意象分析
意象词汇
- 空江：象征孤独和空旷的心境。
- 水边：暗示情感的流动与波动。
- 湘烟：代表乡愁与美好回忆。
- 樊姊、玉奴：象征被遗忘的爱情或女性角色。
- 瑶台：代表梦幻与理想的寄托。
互动学习
诗词测试
-
本词的作者是？
A. 李白
B. 苏轼
C. 吴文英
D. 杜甫 -
“空江浪阔”中的“空江”意指？
A. 繁华的城市
B. 辽阔孤独的江面
C. 浪花飞溅的海洋
D. 宁静的湖泊 -
词中提到的“樊姊”与“玉奴”象征着什么？
A. 美好的爱情
B. 被遗忘的女性
C. 友谊
D. 家庭关系
答案
- C
- B
- B
诗词比较与延伸
相关作品推荐
- 《如梦令》——李清照
- 《声声慢·寻寻觅觅》——李清照
- 《水调歌头》——苏轼
诗词对比
与李清照的《如梦令》相比，吴文英的《凄凉犯·重台水仙》在意象的细腻与情感的深刻上更为突出，展现出不同风格的婉约词。李清照的作品多表现对爱情的渴望与追求，而吴文英则更多地表达对失去的哀伤与孤独。
参考资料
推荐书目
- 《宋词三百首》
- 《中国古代文学史》
- 《词学研究》
- 《吴文英词集》